ショパン ダグラス レ・シルフ パリ音楽院管弦楽団 シルフィード　ドリーブ　泉
ベートーヴェン： 7大ピアノ・ソナタ集\rdisc 1\r①第8番 ハ短調 作品13 《悲愴》\r②第14番 嬰ハ短調 作品27の2 《月光》\r③第17番 ニ短調 作品31の2 《テンペスト》\r④第24番 嬰ヘ長調 作品78 《テレーゼ》\rdisc 2\r⑤第21番 ハ長調 作品53 《ワルトシュタイン》\r⑥第23番 ヘ短調 作品57 《熱情》\r⑦第26番 変ホ長調 作品81a 《告別》\r\rクラウディオ・アラウ（ピアノ）\r録音：1962～66年\r\rアラウが最も得意とし、楽譜の校訂なども手がけた程力を入れていたのがベートーヴェン。彼のベートーヴェンは我々がイメージする無骨で力強く、不屈の意志と偉大な精神に満ち溢れたベートーヴェン像そのものといってもよい。偉大なベートーヴェン演奏家と言われたバックハウスもそのように言われる事が多いが、アラウはバックハウスともまた異なる魅力を持っている。どちらかと言えば明るいクリアな音色であるのだが、響きは無骨で重厚、テンポは総じてゆっくりしている。ただ、大変楽譜の読みが深いので、聴き手はつまらなく感じるどころか長編の名作を読んだような充実感を聴き終わった後に味わう事ができる。例えば「悲愴ソナタ」の第二楽章の表現や「月光ソナタ」の第一楽章などは感傷とは無縁の独自の境地に達している。また、「テンペスト」も全体的にゆったりとしたテンポであるが、絶妙な形式感と緊張、幻想が高次に融和して見事な調和を作っている事も他のピアニストとは異なる。「テレーゼ」や「熱情」も無骨ながらがっしりとした演奏なのだが、最も素晴らしいと感じたのは「ワルトシュタイン」と「告別」である。「ワルトシュタイン」の冒頭の表現などはあたかも薄明の中から朝日がしだいに輝きを増して昇ってくるような美しさを覚えるし、フィナーレのロンドの低音の深い響きと高音のクリスタルのような輝き、絶妙のダイナミズム、天空を仰ぎ見るようなスケールの世界は大変素晴らしい。このような演奏はこれまでアラウでしか聴いた事がない。また、「告別」も冒頭から透明感に満ちた告別の音形から始まり、フィナーレの喜びに溢れた輝かしく、澄み切った表現はとてつもない感銘を受ける。\r\r国内盤、帯付き、プラケースすれ傷あり　17\r盤面disc2に微すれありますが再生問題無し\r　\r＊まとめ買い値引きします(要事前コメント)

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